Makroaufnahmen im gesellschaftlichen Reagenzglas von Andrei Siclodi

Wie lässt sich aber das Verhältnis zwischen Individuum und Masse beschreiben und darstellen, ohne in Stereotypen zu verfallen? Ursula Groser wählt als Strategie hierfür das Pendeln zwischen Mikro- und Makroebenen, zwischen dem, was nur diskret, sozusagen unter dem Mikroskop sichtbar wird, und der Ebene gesellschaftlicher Prozesse. Die Mikroebene – die Welt aus Organisationsform vorprogrammierter Zellen - ist auf Grund ihres vor determinierten Zustands per se von politisch neutraler Valenz und daher bestens dazu geeignet, Zustände und Vorgänge der Makroebene modellhaft kritisch zu beleuchten, ohne einem belehrenden Gestus zu verfallen. In der Wandinstallation Netzhaut von 2009 etwa begegnet man einer zellenartigen, im Wachstum begriffenen Struktur, die einerseits an Bilder organischer Zellen erinnert, sich aber gleichzeitig selbst als Bild eines Netzwerks konstituiert, in dem Knotenpunkte und Linien ein unter Spannung befindliches membran-artiges Beziehungsgeflecht versinnbildlichen. Man kann das Bild als

Abstraktion begreifen, aber auch als Repräsentation von Individuen (Knotenpunkte, Nägel) und ihrer kohäsiven Kräfte zueinander (Strumpfmaterial), die die Masse formen.

Das Ornament der Masse wird zum Ornament des Netzwerks, zur pikto-grammartigen Repräsentation der Kräfte, Ordnungen und Spannungen zwischen Entitäten.

Dieses piktogrammartige Ornament ist bei Groser nicht rein visuell-symbolischer Natur sondern raumgreifend, vergrößert und an die Maße des Menschen angepasst, so dass eine körperliche Erfahrung des Netzwerks möglich wird. Die Rauminstallation In Reih und Glied aus dem Jahr 2005 veranschaulichte ebenfalls beispielhaft die Intentionen der Künstlerin, die Mikro- mit der Makroebene so miteinander zu verbinden, dass eine subtile Kritik am „gleichgeschalteten“ Zustand der Gesellschaft sichtbar wird.

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Andrei Siclodi


Makroaufnahmen im gesellschaftlichen Reagenzglas
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Close-Ups in the Test Tube of Society
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